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什么是书道的中枢因素？谜底是“笔法”，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说说念：“书道以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易”。这里所说的“用笔”其实即是“笔法”。在他看来，诚然结字也很紧迫，但也随时而变，惟一“用笔”能一以贯之、齐人好猎。
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何为“笔法”？综上所述即是运笔期间，怎么利用羊毫的笔锋写出出神入化的字，是学习“笔法”的终极主义，能将“锋”诈欺当然到位，水平也就超凡入圣了。东说念主们频繁说“中锋”“侧锋”“偏锋”等专科术语，不一定真懂得怎么书写。
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“笔法”最荣华、也最显水平的即是调锋经管，国粹民众周汝昌赞颂孙过庭《书道》“好就好在调锋上”，作念到了他我方所说的：“一画之间，变升沉于锋杪；少量之内，殊衄挫于毫芒。”
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孙过庭这句话的意旨道理是：书写经由中，每一个笔画的承上启下，皆要有笔锋幻化，即使最微小之处，笔锋也随性、手升沉。笔锋的变化是通过羊毫的提按、回荡、抑扬、绞转收尾的等， 中新国贸集团有限责任公司经管得越丰富、越良好， 首页-利士奋仓储有限公司作品的动势、韵律感和立体感越强。
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现代东说念主的作品比不上古东说念主，首页-湖西安仓储有限公司就在于用笔、调锋过于单调，无庸婉词的经管，导致一字万同、轨范浅薄、韵味古板。思要幸免这种情况，就得写出笔锋，而思写出笔锋，就得会“调锋”，把这两种调锋容颜检会好了，思不成为民众，皆不可能。
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第一种调锋容颜是“提笔调锋”。这是利用羊毫本人的弹性使得笔头归附通俗书写情景来收尾的。您不错拿一支笔试一下，塑料生产加工机械按压笔头，能感受到它有一股与您违犯的力，借这种“弹力”来写出笔锋。蹲锋、提按、抑扬皆是通过“提笔调锋”收尾的。
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董其昌就说：“于发笔处出锋，如抽刀断水……发笔处，便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”书写时要能提得起，而不是一味用蛮力按压，使笔头仿佛自落自起，司法当然，才是书道的高田地。这即是“作书须提得笔起，利己起，利己结，不真确笔。”
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第二种调锋容颜是“换向调锋”。当超出笔锋的弹性限制，对笔速条件极高，以及写“八面出锋”的作品时，“提笔调锋”就掣襟肘见了，此时就得诈欺好“换向调锋”。它是通过指、腕等外力当作收尾的。典型的当作有：捻管、转弯、起倒、换面、绞转、逆入、回收等。
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王蘧常回忆沈曾植写书道时，笔速极快，转指极为生动，笔管致使皆要卧倒在纸面上了。这也印证了董其昌所说：“予学书三十年，悟得书道，而不可实证者，在自起自倒、自收自束处耳。过此关，即右军父子亦无奈何也。”
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把“提笔调锋”诈欺得行云活水，即使是濒临王羲之父子塑料生产加工机械，也不示弱了。
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